【人和時代·國際】CRT標識公司，從石工到刺繡、足球和雕塑，對于史蒂文約翰克拉克來說，這是一條非常規(guī)的道路，最終導(dǎo)致在墨爾本成立工作室 登霍爾姆.

     這種跨學(xué)科的經(jīng)驗是史蒂文創(chuàng)作實踐的發(fā)展和完善以及 denHolm 成功的基礎(chǔ)。該工作室以蘇格蘭小鎮(zhèn) Denholm 的名字命名，這里有 600 人口，Steven 在那里出生和長大。他反映，他童年的探索自由，任由他自己決定，“塑造了我——因此我的想象力非常強大。”

      園區(qū)導(dǎo)視設(shè)計而傾向于創(chuàng)造具有個性的作品，由石頭雕刻而成的 3D 形式從各個角度看都不同。十幾歲的時候，史蒂文發(fā)現(xiàn)了他對足球的熱愛，并開始當石匠學(xué)徒。雖然他喜歡石工，包括為蘇格蘭歷史悠久的建筑建造數(shù)百年的歷史，但參加音樂節(jié)卻將他吸引到了時尚界。“所以，我每天晚上從足球訓(xùn)練到坐在我奶奶的縫紉機上——我爸爸認為'這是精神上的！' ——但這讓我進入了一些時尚雜志，”他回憶道。為了在格拉斯哥學(xué)院追求對時尚的興趣，史蒂文隨后與他的妻子、藝術(shù)家鮑比克拉克搬到曼徹斯特學(xué)習(xí)刺繡。     

      他反映，他童年的探索自由，任由他自己決定，“塑造了我——因此我的想象力非常強大。”在曼徹斯特學(xué)習(xí)后，這對夫婦搬到了，史蒂文在那里回到了石匠行業(yè)，從事高端住宅建設(shè)。“大約四年后，創(chuàng)造性的需求又回來了，”他說，這促使他在 Northcote 的 Pop & Scott 嘗試新項目，Bobbie 在那里有一個工作室。“我正在用水泥和鋸末等奇怪的骨料制作東西，”史蒂文說。“然后，卡彭特的女兒的卡米拉讓我用我正在工作的地方的石灰石制作一個底座，那是一個真正的燈泡時刻。” 在制作第一部作品的幾個月內(nèi)，史蒂文創(chuàng)立了 denHolm，并將工作室搬進了位于墨爾本北部 Reservoir 的倉庫，并且從未回頭。

      自那時候起， 登霍爾姆以模糊藝術(shù)與設(shè)計之間的界限而聞名。在這里，史蒂文的廣泛經(jīng)驗脫穎而出。“一切都影響著我的工作，”他說。“曼徹斯特一位偉大的講師告訴我，要把你過去的一切，讓你與其他人不同的一切，積累在你的工作中。” 這個建議改變了他尋找靈感的方式——“我不僅僅通過藝術(shù)和設(shè)計來滿足大腦的需求，并開始嘗試從你通常不會看到的其他地方尋找靈感。在我最后的學(xué)位展示中，我探索了納米技術(shù)，”他回憶道。

      在制作第一部作品的幾個月內(nèi)，史蒂文創(chuàng)立了 denHolm，并將工作室搬進了位于墨爾本北部 Reservoir 的倉庫，并且從未回頭。

這種對所有影響和靈感來源持開放態(tài)度的動力，以及通過學(xué)習(xí)刺繡培養(yǎng)的解決問題的技能，是 denHolm 藝術(shù)和設(shè)計方法的關(guān)鍵。描繪 denHolm 作品的圖形、有機雕刻形式反映了史蒂文愿意不采取直截了當?shù)姆椒ǎ窍矚g在整個過程中可能出現(xiàn)的意外發(fā)現(xiàn)。事實上，他經(jīng)常故意給自己設(shè)置挑戰(zhàn)，從而帶來更有趣、更令人驚訝的結(jié)果。“有時我會朝著一個我知道行不通的方向出發(fā)，然后把自己拉回來，”史蒂文解釋說，“我真的很喜歡錯誤，有時我試圖糾正它們，有時我把它們留在那里。假設(shè)我們正在制造花盆，如果有一點碎屑也沒關(guān)系，因為它變得獨一無二了。”

     “當我開始制作家具時，我從不想生產(chǎn)任何缺乏手工元素的東西，”史蒂文說。這種方法也源于史蒂文對家具的童年回憶，這些家具在手工制作的質(zhì)量中發(fā)現(xiàn)了美感，而且由于年代久遠，因此被賦予了名字。“當我開始制作家具時，我從不想生產(chǎn)任何缺乏手工元素的東西，”他說。“我記得在有名字的作品中長大，這就是為什么所有的登霍爾姆產(chǎn)品以人命名。我們已經(jīng)離開了事物具有個性的世界，現(xiàn)在，如果我們得到一張桌子，如果它不再流行，它就會被扔掉。”

     “我真的很喜歡錯誤，有時我會嘗試糾正它們，有時我會將它們留在那里。假設(shè)我們正在制造花盆，如果有一點碎屑也沒關(guān)系，因為它變得獨一無二了。”

        傾向于創(chuàng)造具有個性的家具和雕塑，用石頭雕刻的 3D 形式從各個角度看都不同，促使人們更緊密地與物體接觸。“如果某樣?xùn)|西是完全對稱的，眼睛會很快地讀取它，而且不會停留很長時間，”史蒂文解釋說。“這個比喻是駕駛汽車；如果你在一條有趣的、蜿蜒的道路上，你可能會停下來，出去看看。我希望人們圍著我的一件作品走來走去，卻不知道另一邊會是什么樣子。”

      對所有影響和靈感來源開放的動力，以及通過學(xué)習(xí)刺繡培養(yǎng)的解決問題的能力，是 以同樣的方式，denHolm證明了走人跡罕至的道路所帶來的回報。工作室接下來會發(fā)生什么還有待觀察，但毫無疑問，旅程將與目的地一樣有意義。